Em tempos de guerra, democracia desestabilizada e muitos escândalos no mundo todo, “Em Pedaços” parece urgentemente relevante para o momento presente. Situado em uma Hamburgo contemporânea, o filme é a história de uma mulher cujo marido e filho de 6 anos são mortos em um bombardeio – uma realidade que perpassa os medos e angústias de vários europeus. Mas aqui, os estereótipos cansados sobre o terrorismo são invertidos: com imigrantes de origem muçulmana como vítimas inocentes do crime sem sentido. A missão de “Em Pedaços”, ao que parece, não é nos ajudar a entender o angustiante aumento recente da xenofobia, mas suas vítimas e sobreviventes muitas vezes negligenciados. É um filme profundamente perturbador – entrega uma mensagem que não pode ser ignorada.
Dirigido por Fatih Akin, “Em Pedaços” é dividido em três partes. Os dois primeiros seguem um padrão que será familiar aos fãs de “Law & Order”. Um crime é investigado, e depois um julgamento conduzido, com algumas reviravoltas e reversões no caminho para o veredito. A ênfase, porém, recai menos sobre os aspectos processuais do caso do que seus efeitos psicológicos, especificamente sobre Katja Sekerci (Diane Kruger).
Katja (Diane Kruger), uma alemã de espírito livre, é casada com Nuri (Numan Acar), um ex-traficante de origem Turca, que se tornou um conselheiro e tradutor para a comunidade turca local para fornecer uma vida estável e de classe média para sua família. Apenas alguns minutos no filme, Katja encontra barricadas policiais em torno da cena de uma explosão horrível no escritório de seu marido: ela descobre que os corpos de Nuri e seu filho, Rocco, estão mutilados que não podem ser identificados sem um teste de DNA. Os detetives imediatamente suspeitam que as relações criminosas passadas de Nuri devem ter levado ao seu assassinato, mas Katja sente que é o trabalho dos neonazistas. Preocupada com a dor e mergulhando no uso de drogas para aliviar sua dor, ela se esforça para fazer os peritos levarem a sério o caso.
Se a primeira seção de “Em Pedaços” fornece uma série de instantâneos de uma vida alemã contemporânea – os prazeres frenéticos de suas grandes cidades; seu multiculturalismo ambivalente; seu humanismo burocrático – a segunda parte se concentra nas engrenagens do sistema legal do país. Sutileza dá lugar a caracterizações mais suaves quando os dois principais defensores lutam no tribunal. Os interesses de Katja são representados por um velho amigo (Denis Moschitto), que parece gentil e consciencioso. Os assassinos acusados, um jovem casal, são defendidos por um advogado alto, careca e sarcástico (Johannes Krisch) que talvez seja um pouco vilão demais. Mas ele consegue galvanizar a repugnância do público e reformular a história como um conflito entre o desejo de justiça e o desejo de vingança.
O filme trata sobre um tema venerável, pois carrega um choque extra de relevância política e faz perguntas necessárias para o momento atual. Como as sociedades liberais devem lidar com extremistas políticos locais, que buscam proteção contra as normas e instituições democráticas que estão comprometidas em destruir? Como as vítimas da violência da extrema-direita devem reagir? Essa última pergunta traz uma mudança surpreendente de cena e tom na seção final do filme, que parece um filme Noir em miniatura no incongruente sol da Grécia.
Kruger, nascida na Alemanha – que já havia atuado exclusivamente em filmes em inglês e francês – ganhou o prêmio de melhor atriz em Cannes no ano passado por uma excelente atuação nesse exigente papel (no qual ela aparece em praticamente todas as cenas). Ela transmite convincentemente a angústia, a fragilidade e a determinação feroz de Katja como uma mulher que perdeu tudo e se torna obstinada em uma busca de justiça que eventualmente se transforma em vingança. Originalmente intitulado “Aus dem Nichts”, um idioma alemão que é aproximadamente equivalente a “fora do ar”, o filme leva seu título em inglês de uma canção da banda de hard rock Queens of the Stone Age; O vocalista Josh Homme compôs a partitura do filme, cujos sons discordantes adicionam um tom apropriado.
Embora muito sobre “Em Pedaços” seja convincente, há um desequilíbrio tonal na estrutura dos atos. Os primeiros eventos são seguidos por um procedimento judicial que se arrasta um pouco, com o filme se transformando em um clímax devastador. Os vilões em grande parte não-falantes do filme são uma grande fraqueza. Os jovens suspeitos neonazistas são tão subdesenvolvidos que parecem são caricaturas. Não há muito para explicar seu aparente ódio aos estrangeiros ou o que poderia tê-los levado a tal violência. No entanto, o final é intrigante e devastador, e os lados político e pessoal da história, se iluminam mutualmente.
